但是在《人生之路》中的李沁,相当于扮“丑”——为了贴近角色,只见她整个形象都是灰扑扑的,被外界称“特地做了美黑”,穿着打扮上也是尽可能的朴素和低调的。
期待值:两星★★
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
《速度与激情10》的票房对续集来说,意味着什么?
这真的是一部能让人进入梦乡的电影,也不知道从何说起,只觉得这种感觉实在是太奇妙了。似乎很难在分隔、独立的现代城市空间中捕捉到“记忆”,无法触摸、无法聆听,到处都是冰冷的建筑和嘈杂的群体,几乎不可能建立起某种共识的连接。雨林中的万物是有记忆的,石头可以触摸,溪水可以聆听,尸体也是可以凝视的。凝视,触摸,倾听的过程才算是回到了山林,才能够感受到我们所经历的一切。
在经历了三年疫情并叠加诸多外部环境的不确定性后,中国民营经济的高质量发展也将面临更多新的挑战。企业家是社会经济发展建设中的排头兵,应当勇于承担责任,充分发挥专业专注的创业精神,永远保持不畏艰难险阻的信心和勇气,为企业谋发展、为国家做贡献。华谊兄弟作为影视文化行业的从业者,也是民营经济的一分子,将用更多精品力作、更高质量的企业发展来为行业、市场回暖,为经济社会发展贡献一份力量。