“《继承之战》第四季，依旧没有丧失一开始的黑暗与幽默。”

其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。

刘鹏认为档期逆跌主要原因有两个，“第一，高口碑影片的上映，后劲十足，让更多观众选择在第二天走进影院观影；第二，受疫情影响，观众的观影习惯发生了变化，观影迫切性下降，因而不再挤在首日观影，而是更多的在假期中间观影。”

不仅如此，这些乡村类综艺对乡土文化内涵进行深度挖掘，既表现了中国劳动人民的智慧，也展示了中国农业的现代化发展与变迁。《宝藏般的乡村》让观众看到在全面建设小康社会的大潮中，乡村已经实现了蜕变，也拥有了新时代的新宝藏。这种蜕变与宝藏不仅体现在产业升级、科技水平升级上，也体现在教育质量提升上。《种地吧》真实还原村民“日出而作，日落而息”的日常生活，透过他们展现中国当代农民如何从“靠天吃饭”到“靠技生钱”，展现现代农业机械化水平的提高为农业发展带来的极大便利，引领观众思考现代化农业强国的真正意涵。

“电影的后期费用什么全是陈思诚帮我拿，陈思诚知道后，他说‘兄弟,你在最需要我的时候你就放心，不用管。’ ”

回过头来看，二十多岁或三十出头的他们，当年跨界成为导演之际，同样是风华正茂的青年演员。