在过往作品中,秦海璐曾多次饰演“职场女强人”角色,此次在《青春之城》中演绎夏末,感触格外不同。在接受《环球时报》采访时,秦海璐讲述了她对《青春之城》的理解:“希望通过《青春之城》让大家看到生活在大湾区、工作在大湾区、理想在大湾区的人们的精神面貌。”
但是同时我们也应该看到,本片所反映的一些社会问题,比如边远山区的孩子无人照看,格斗竞技中存在的一些黑幕,这一领域在制度方面有待完善规范等等。
影片的回返一共有三次。第一次是阿鲁斯接到母亲的电话,回到家乡看望生病的母亲。在第一次的回返中,阿鲁斯并没有回到真正的草原,而是从大都市回到尚处于城市化进程中的小城,是从中心返回边缘。此时,回返仅仅意味着空间的转移和景观的变化。返乡的阿鲁斯坐在封闭的出租车内,冷眼旁观着家乡的道路、楼房与人群。母亲随哥嫂一家居住在城市的楼房里,困居于斗室的她在墙上画满了蒙古包、牛羊马匹,以及一棵一半生一半死的树。被疾病剥夺理性的母亲努力突破楼房的束缚,用绘画、吵闹等身体行为进行对抗,将自己的意识对焦于潜在的记忆,主动地寻找一种生命深处的景观,还原对她而言至关重要的草原生活。这种还原行为在后两次回返中得到了实现。
不同国家在科技发展和版权保护方面都有其独特的经验和优势。我们应该根据自身国情和需求,借鉴国际先进经验,采取一系列科学的措施,保障著作权人的合法权益,切实推动中国式现代化电影强国和文化强国的建设。侯光明认为未来可以继续从以下方面努力:加强版权保护意识的普及和版权法律意识的建立,完善法律体系,建立更为严格有效的保护机制;提高技术手段,加强影视内容的监测和保护;发挥好行业组织作用,协调产业链相关制度,便捷授权许可,维护行业健康发展;增强影视版权国际宣发意识,不断拓展和优化影视作品的海外版权发行。
目前来看,剧情偏向轻松治愈的喜剧故事,不算多精彩,但还可以接受,第二集开始变得越来越有趣。
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