朴秀莲曾与丁海寅、金智秀，出演电视剧《雪滴花》，但其主要以音乐剧、舞台剧为方向发展。2018年以音乐剧《I tenoreil tenore》出道，后续即使环境艰辛也坚持不懈，持续参演各大音乐剧和舞台剧，直至今年5月还凭借《我们爱过的那天》和《流浪者之歌》活跃在舞台上。原本今天她应该在济州岛进行公演却遇突发事故离世，令网友唏嘘。

影片中，马虎为治苏木的腿伤重操“打劫”旧业，昔日格斗种子选手因此锒铛入狱，患难与共的兄弟情令不少观众为之动容。今日发布的“云开雾释”片段中，兄弟二人隔着监狱栅栏对望，笑中带泪的俩人将少年人的纯粹、生活重回正轨的如释重负演绎得十分贴切。对于马虎一角，很多观众都给到“情深义重”的评价，外冷内热的他也始终在用自己的方式给予身边人关心和付出。片段里，马虎一直询问苏木和向腾辉的状况，苏木也读懂了他的关心，将向腾辉要等他出狱后再算账的“警告”说给他听。马虎的眼泪也在这一刻决堤，将心中积蓄已久的情绪倾泻而出。

对于《满江红》戏说历史这一点，内地观众早就反复讨论过了，双方观点都有一定道理。

根据菲利普·迪克在其最负盛名的作品《仿生人会梦到电子羊吗？》拍成的电影《银翼杀手》是赛博朋克电影的开山之作，故事的核心是探讨生存与生命的意义：当仿生人超越人类，人当何以为人？这部电影也是《不要再见啊，鱼花塘》导演牛小雨喜欢的文艺电影。她曾在一篇科技论文里看到一个观点，是梦让人成为了人。因为人类会做梦，但人工智能不会。《不要再见啊，鱼花塘》的故事灵感便来源于梦，她将自己梦里的逻辑转换成视听语言，进行电影视觉创作，在影片上映后，她惊讶地发现，很多观众都有过类似的生命体验。因此她认为，在人类从何而来、对人类自身还有非常多的无限的可能性去探索的现在，短时间不会出现人工智能替代人类存在的意义。

山田洋次初入电影圈时，正值以大岛渚为中心的日本新浪潮抬头，大刀阔斧的电影革命风起云涌，但相比推陈出新的其他新人导演，山田洋次那会儿的作品看起来却是最平实、通俗的老派喜剧。1969年，第一部《寅次郎的故事》问世，到2019年该系列第50部推出，持续整整半个世纪，导演不无幽默地调侃，“之所以能持续到现在的秘诀之一就是我很长寿”。但时间看得见，世界上许多观众认识了那个小眼睛、看起来有些不着调却真诚善良的阿寅，道尽日本平民心事的“庶民大导”名副其实。

本次电影改编,在保留高甲戏原有韵味和魅力的基础上,结合现代观众观影特点和电影艺术优势,创新性地传播非物质文化遗产。在画面上,充分利用电影镜头运动优势,将喜剧元素表现得淋漓尽致。在制景上,不再是原剧中简单写意的戏曲风格,而是用电影写实的手法,展现了更加细致和逼真的场景。在剧情上,对原剧进行了精简和调整,突出了主线和主题,情节更加环环相扣,高潮迭起。在结构上,电影保留了戏曲以折为单元的方式,以镜头切换替换舞台暗场。