这要不是和抗日剧一样，这种通过削弱对手来塑造主角的不成熟方式，只会降低观众对主角的认同感。

从这个角度看，我们觉得我们在做影片的过程中，我们和他们之间的关系不仅仅是拍和被拍关系，实际上是回到了现实生活当中的一种关系。我身边也有那种人，ta把自己的片子拍回来后，就随便捣鼓一个比较长的东西拿给村民，自己又重新剪一个版本去参加电影节。结果最终那个在外面流来放去的影片，却不敢被拿回到村子里，因为影片里可能揭露了村子里的某些事，暴露了村子里某些人的隐私，或者会影响一个人和另外一个人的关系，他们（制作者）就不敢把片子拿回去，所以你会看到片子有不同的版本。但我个人到目前为止，还没有去做那样的事情。我觉得一个版本既然可以在外面放，就应该可以回到村子里放。

《复联4》成了疫情前最后的高光时刻

面对困局，马丁罗娜郭莫三位伙伴再度集结组合“马罗郭战队”，共同出力突破困境，彰显满格“友谊力”的同时，也让自责的马丁不至于迷失自己，反而获得“开心做自己”的感悟。想知道“马罗郭战队”是如何一次次解决危机，待电影正式上映走进影院共同揭秘吧。

在“枪林弹雨”中搏流量，到底是图个啥？

最佳亚洲华语电影：《海的尽头是草原》