在《伪装者》《琅琊榜》中，刘奕君的演技太出圈了。

但是剧和剧中演员没有问题，那么就还是会播出的，当下只是调档，要相信一切都是最好的安排。试想一下，如果推后十天，大概是在五月底六月初，那么就会和东方卫视的新档期拉近，差不多是央视和东方卫视联播，那么这排播真的是非常好了，所以“好饭不怕晚”，再等等吧。

2023年2月初，韩国国立科学调查研究院在对刘亚仁的毛发和尿液鉴定中，检测出大麻、异丙酚、可卡因、氯胺酮（K粉）呈阳性。据警方调查，刘亚仁仅在2021年一年内就接受了73次异丙酚注射，总用药量超过4400毫升。

于是，成功打造过《扬名立万》的导演刘循子墨和编剧里八神将他们与市场切磋的实战经验，事无巨细地融入到“好野计划”第一季的四部短片中。

生动折射中国式家庭话题 直击现实解读亲情AB面

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。