“光明影院”的志愿者们步履不停。他们希望，在不久的将来，越来越多的视障朋友能够在光影里“看”见世界。

结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念，他把人物当作是一个叙事功能，把故事中的人物分为一下六种：主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是：主体需要客体，辅助体有助于主体实现这一愿望，对立体试图加以阻止，输出体是剧本价值体系的保障，它向主体交代任务，尽管这一任务不一定符合主体的愿望，最后，输出体还向接受体转达其判断。

作为一部全女性班底打造的热血动作片，本片烂番茄评分94%、爆米花指数达99%，全球票房超过6.5亿人民币（数据来源：BOXOFFICEMOJO网站），凭借着燃点、嗨点、泪点征服了海外观众，好评之声更是不绝于耳：“两场大战非常精彩，也有赚足泪点的地方”、“展现出了女战士们的战斗力和力量感，野性又生猛”“台词和打斗设计挺不错的，有好多印象深刻的明场面”“姐姐们真的很帅很美，美得出乎意料”“友情线非常自然，群像很好，感受到了女性战士的力量、智慧与柔情”。

英文片名「360」更能带出故事的妙不可言与命运难测。所有事情看似一条线，一出发便没有回头路，事实上却是一个圆，绕了一圈又回到源头，然而走过人生风风雨雨后的回归，早已不是初始的那个人，幸运的话会多出历练与智慧，甚至就此翻盘，不幸的话也可能遭遇背叛、无人闻问。

综合这三个等级，可以发现，当下的韩国类型片缺少了那种顶破天花板的锋锐气场，而是陷入流水线作业的瓶颈。相比韩剧编剧仍在积极探索新叙事、新共鸣（如《我的解放日志》《猪猡之王》等），韩影编剧则躺在电影工业的舒适区中，过于依赖题材和演员的力量。

新生代导演邬浪执导的《雪云》成为今年“一带一路”电影周的开幕影片，影片将镜头对准了陷入购房困境的一对昔日恋人。对于本土故事的国际化传播，题材并不是他的首要关切，他更看重自己的心灵感受。“我会花大量时间去研究如何呈现刺痛你和温暖你的感觉，通过讲故事的方式去讲述这种感觉，”邬浪说。