作为《命运转盘》的导演,詹姆斯·曼高德也承受了很大的舆论压力,很多人觉得他的水平驾驭不了大制作的电影,而且他模仿别人的痕迹太明显。希博德也承认外界的说辞——曼高德学习扎导的思维。首先,扎克·施奈德在画面方面的思维很明确,他拥有强烈的主题,从曼高德的作品当中,大家也可以看出《夺宝奇兵》的第五部系列具备视觉方面的共性,能够让观众们直观地看到这部电影的向心力。然而曼高德学习扎导,实际上也只学到了一些皮毛,扎导在创作思维方面的精髓,曼高德根本没有学到精髓之处。因为扎克·施奈德能够在不经意的画面当中,捕捉到影迷们的内心想法。
在突破了传统文化的题材范围,超越了低幼化的审美情趣,不满足于道德教化的主题追求之后,中国动画电影开始向“全龄化”的目标前进。这时,优秀的动画电影应该是“老少皆宜”的。对于儿童观众来说,他们仍然能够沉醉于奇幻的想象力和灵动的情节、可爱的人物造型之中,甚至也能从感性的层面领悟影片所传达的价值取向;对于成年观众来说,他们能在影片中得到许多人生体悟和自我反思,如关于梦想的力量,关于人的成长,对现代社会的隐喻式书写,关于现代人生存状态的寓言化表达,等等。这时,我们才能说中国动画电影抵达了“出于幻域,顿入人间”的艺术境界。
张雨绮
《在水中》(2023)
但正如大多数的国产剧一样,《长风渡》固然已经注入了当代价值观,但剧情人物还是稍有割裂感,并不能完全统一。本应心思缜密的柳玉茹在关键情节上出现了一些顾此失彼、逻辑欠奉的设定,比如她提刀去青楼规训顾九思的大段独白,在原著本应是家中的对话,却脱离了时代限定成了公开的演讲;再比如柳玉茹规劝顾九思的终极目的,依然无法逃脱封建社会劝导夫家走向仕途的局限,这本身与其实现自我价值、无需介意世俗眼光的价值观也有出入。
市场是绕不过的圈